Une soirée de préliminaires au Concours Reine Elisabeth, c’est 6 candidats, trois avant la pause et trois après.

Et ce soir, un vent de fausseté soufflait sur notre vénérable salle du conservatoire. Tout avait pourtant bien commencé, avec Kim Jaeyoung, dont la justesse très appréciable, doublée d’une écoute et recherche sonore avait tout pour séduire, mais c’était sans compter sur le fatidique moment des Caprices où quelques imperfections firent finalement leur entrée. Ensuite,  Hracha Avanesyan fut pour moi une prestation rédhibitoire (l’adjectif qualifiant un défaut de qualité qui rend la chose impropre à son usage normal et qui autorise l’acquéreur à obtenir que la vente soit résolue aux torts du vendeur) : contorsionniste dans son attitude physique, déséquilibré dans son interprétation (au-delà de la simple caricature), tout y est exagération, y compris dans les fausses notes, servies comme si de rien n’était (tant le violoniste est à son spectacle théâtral, qu’il en perd l’habitude de s’écouter et se corriger). Certains y verront une interprétation “inspirée”, le public est assez divisé sur la question, il faut le dire. Enfin, une jeune (comme tous les candidats d’ailleurs) française,  Solenne Païdassi retint notre attention. Captivante dans un Bach inspiré des relectures “baroqueuses”, elle nous proposa de bout en bout un senza vibrato qui prend tout son sens ici, car largement compensé par des articulations inventives et un travail d’orfèvre du son de chaque note. Tout cela resterait peu objectif, si je taisais des défaillances techniques répétées, en particulier la justesse peu stable et de gros dérapages, sans doute un effet secondaire du stress ?

En seconde partie de soirée, la japonaise Yukari Aotani ne réussit pas à me convaincre et son Bartok me laissa un goût d’inachevé, de déchiffrage non finiolé. Elle n’est pas la seule d’ailleurs à ne pas avoir donné de cette partition une lecture “inspirée”. Beaucoup de concurrents ont vraisemblablement pensé qu’un Concours comme le Reine Elisabeth ne leur ferait pas l’affront de leur demander le premier mouvement du concerto, dénué de virtuosité… Le norvégien David Coucheron tenta, en bousculant les ordres de programmes habituels, de jouer dans l’original. Son Bartok, d’entrée de jeu, a le mérite de présenter un travail qui semble solide, mais je ne retrouve toujours pas l’âme hongroise et à la longue, la sonorité âpre et violente au talon, finit par me lasser.

Mais… c’est en fin de soirée que vint enfin la révélation : un talent immense, une bonne dose d’humour dans Paganini (sans pour autant faiblir sur le plan technique) et enfin… un Bartok comme on me l’a enseigné, dans le plus pur style hongrois : Dalibor Karvay. C’est que cette semaine, on a pu tout rencontrer dans Bartok, entre ceux qui n’y ont rien compris, ceux qui ont joué (assez) juste ou avec un beau son mais sans plus, ceux qui y ont mis une bonne louche de pathos et glissades, de vibrato romantique au possible ou encore, ceux qui ont cru bon de déclamer l’œuvre au rythme du métronome (sans oublier ceux qui n’avaient pas encore déchiffré ce mouvement en arrivant à Bruxelles). Voici donc enfin (encore fallait-il attendre l’heure tardive de 23h) un Bartok à la fois poétique, structuré, coloré, avec un rubato naturel renvoyant au folklore, bref, du vrai Barok. Merci Dalibor, car j’avais fini par douter (après avoir entendu 16 autres candidats tout de même cette semaine!).  A se demander comment est-il possible qu’un tel artiste ait été éliminé au premier tour à Indianapolis, un vrai artiste qui même dans ses caprices, fait sourire et surprend l’auditeur (y compris Gérard Poulet, époustouflé, qui n’a pu retenir un glapissement de bonheur) ?

Dalibor Karvay dans Paganini - Caprice 24 (ceci n’est pas sa prestation de ce soir, mais date déjà d’au moins 2 ans !)

Dalibor Karvay was born in Vrútky, Slovakia on 24 July 1985. Since childhood, he has shown remarkable musical talent. At the age of three and a half, he began to play the violin under the supervision of his father. His progress was influenced by the musical milieu of his home. For a long time he was known as a “child prodigy” due to his advanced technique and unusually rounded expression. He gave his first concert at the age of 7. Already during his studies at the Basic Art School in Vrútky, he made some recordings for Slovak Radio.

 

In 1993 at the age of 8, he took part in the International Kocian’s Violin Competition in Ustí nad Orlicí (Czech Republic) where he won the Gold prize, and in 1994 at the age of 9, he won first prize at the Ján Cikker Festival in Banská Bystrica, Slovakia. In 1995, at the age of 10, he took part in the violin interpretation course in Piešťany under the leadership of Prof. Eduard Grach. In 1996, at the age of 11, he issued his first CD recording. In 1996, he also won the Gold prize at the VIII International Meeting of Young Musicians in Cordoba (Argentina) and at the Talentarium in Zlín (Czech Republic).

 

He is very grateful to Bohdan Warchal whose help resulted in his CD. With great diligence and hard work, Karvay has expanded on the skills that gave him concert success at such a young age. He undertook systematic study at the Žilina Conservatory with Prof. Bohumil Urban, and since 2000, has been a visiting student and then a regular student at the Vienna Conservatory in Austria. At present, he studies at Vienna’s Konservatorium der Stadt Wien in the class of the well-known violin pedagogue, Prof. Boris Kuschnir, In 2002 he took part in a Master Course with Prof. Herman Krebbes.

 

In 2002, he won first prize at the Vienna Conservatory Competition. In the same year, he won two awards at the 11th Eurovision International Competition—the Grand Prix Young Musician of the Year and the first prize. Among his most notable successes is the first place award at the Tibor Varga International Competition in Switzerland (2003). During his studies at the Vienna Conservatory, he has accepted offers to perform at Slovak festivals in his home country—Vrútocká hudobná jar 2001 (Vrútky Musical Spring), Trnavská hudobná jar 2003 (Trnava Musical Spring), Bratislava Culture Summer 2003—as well as at international events: the Bratislava Music Festival in 1994, a concert in the Vatican in honor of Pope John Paul II in 1995, a benefit concert for the United Nations, and The Week of Slovak Culture in Spain. He also performed at the Talentinum International Festival of Young Concert Artists in Zlín (1996, The Czech Republic), at the 37th International “Moravian Autumn” Festival in Brno (The Czech Republic), and at the Central European Festival in Žilina (2003, Slovakia). In addition, he performed concerts in Europe, South America, North Africa and Asia.

 

He worked with conductors such as Ernest Theis, Leoš Svárovsky, Oliver Dohnányi, Herman Engels, Petr Vronsky, Karol Kevický, Ondrej Lenárd and (the) others. He has performed with many orchestras: the Rundfunk Symfonieorchester Berlin, the Solistes Européens Luxembourg, the Radio Symphonieorchester Vienna, the English Chamber Orchestra, the Bohuslav Martinů Philharmonic Orchestra in Zlín, the Slovak Philharmonic Orchestra, the Košice State Philharmonic Orchestra, the Žilina State Chamber Orchestra, etc.

 

He is also engaged in playing chamber music as a member of a piano trio: Dalibor Karvay (violin), Milan Karanovič (violoncello), Stefan Stroissnig (piano). (source : www.daliborkarvay.sk)